意识层面发生的故事，是参宿为自己编织的一场梦境。这场梦境是绚烂散漫、光怪陆离的。当她在深海号深处找到自己的手机，意外接到妈妈的来电，我想，在那一刻，她已经逐渐意识到何为虚妄，何为现实。

那通来电，是现实与意识的分界线，是现实中人对她的呼唤与挽留；第一次的参宿选择返回深海号，也恰恰印证着，比起黯淡无光的现实，参宿更喜欢她为自己编织的梦境，即使这个选择代表死亡。

最后的参宿，是被梦境中的南河唤回的，那是她自己仅存的希望与光芒，借此参宿才得以放下执念，拾起勇气去面对充满着未知的现实。所以，影片的最后才是——

献给走过长夜的你。

这部电影将近两个小时，80分钟，将近三分之二的篇幅都在讲述参宿的梦境，最后的30分钟才不断地揭晓伏笔，推动剧情。这种与文艺片类似的结构设置是非常冒险的，如果前期的故事不够让观众沉浸，那这种别出心裁的设计就变成了一种败笔。

在我看来，深海的叙事是无法撑起这80分钟时长的。抛开绚烂的粒子水墨技术来说，深海的叙事是非常浅薄的，因为真正与女主参宿产生联系的，只有路人南河。其余在梦境中的种种，都是参宿意识的投射，它们是表象且扭曲的，因而经受不住一点深入与探讨。

所以在故事的后期，我们会发现，参宿一直在寻找的只能是南河，深海大饭店和其中存在过的种种，都只是苍白的背景。

与此同时，导演似乎想探讨很多问题：家庭矛盾、重组家庭、抑郁症、心理孤儿等等敏感话题。但由于故事的核心落在了参宿的意识投射，这些现实问题在有限的篇幅里只占据一个呈现的意义，而无法真正给出应答。

况且那些精心设置的对应关系，对于喜欢这部电影的人来说，这是观影后值得去慢慢品味的彩蛋，但对于没有看懂的观众来说，这些对应关系却增加了他们解读的困难，导致他们更加无法喜欢这部电影。

这部电影在叙事和视觉上是失衡的。它的视觉效果是无可挑剔的，但是叙事的薄弱和青涩，无法准确用电影语言说服观众，传递所要表达的主旨等问题，提高了走进这部电影的门槛。

这就是《深海》这部电影的不完美之处。

但我们还是喜欢这部电影。

有人可能会觉得这部电影的核心是拯救与牺牲，牺牲的还是与女主没有多少溯源的路人南河，并且南河对参宿态度的转变太过生硬，似乎只是一段为自圆其说而随意捏造的人物逻辑。但我想说的是，这部电影的关键不是南河，而是参宿。

梦境中的南河，虽然与现实的南河是相对应的，但说到底，他的一切行为逻辑都是受参宿支配的。所以，当上岸的参宿被丧气鬼纠缠，深海号的南河突然做出拯救之举，似乎也能够理解了——那根本不是人物逻辑的崩坏之举，那是意识深处的参宿不肯放弃自己。

南河，就代表了参宿仅存的面对现实的勇气。

即使现实很灰暗痛苦，没有一点希望与光芒，但参宿还是想努力拯救自己，摆脱现实的泥沼，寻求重生。所以，与其说是他人的救赎和牺牲来诠释这部电影，我认为，自我拯救来得更加贴切。

有人批判这部电影的原因之一，是这部电影对抑郁症的解读过于轻描淡写，似乎抑郁症仅靠几句形式主义的口号就能拯救。诚然，这部电影对抑郁症的呈现是不够准确和深入的，但在我看来，《深海》提供的不是一个捷径或者解决措施，用一种纸上谈兵的姿态告诉我们怎么才是治疗抑郁症的金科玉律。

它只是想告诉我们一些柔软的道理，例如想笑就笑，不想笑就不笑；例如招惹丧气鬼，患有抑郁症，并不是我们的错，不用太过苛责自己；例如要相信自己，你所走过的那些漫漫长夜，你所经历的挣扎与阴霾，都是靠你自己走过去的。

所以，你很坚强、勇敢，甚至无所不能。

“想要拯救世界，先要拯救自己。”